DITEGGIATURE PER FISARMONICA
Manuale destro a bottoni C-griff - (quarta ed ultima parte)

Polifonia
Molti esecutori spesso si trovano di fronte al problema della diteggiatura da usare in una partitura a ¾ voci magari del periodo barocco: ecco alcuni consigli. Innanzitutto occorre tenere bene a mente alcune regole di esecuzione delle musiche di questo periodo perché potrebbero agevolarci nelle scelte; una regola fondamentale è quella di evitare divisioni delle voci tra il manuale destro e quello sinistro (evitando perciò degli sgradevoli cambi di timbro). D'altro canto però, tenere fede a questo principio provoca non pochi problemi di allargamento della mano che a volte stenta a tenere sotto controllo le voci a distanze superiori all'ottava e le mani piccole sono spesso costrette ad esercitare degli scomodi scivolamenti di pollice a volte obbligatori; si noti come possa essere facile scivolare il pollice in diagonale rispetto alla tastiera in corrispondenza, ad esempio di un passaggio Fa-Sol-La oppure Do-Re-Mi ( partendo dalla quarta fila), ecc.

Importante sarebbe però ricordare che nella prassi esecutiva delle fughe di Bach e altri le crome (e i valori cosiddetti lunghi in genere) sono spesso "portate" e quindi possono facilmente essere suonate con lo stesso dito liberando altri, al contrario delle semicrome per le quali sarebbe utile riguardare i principi già espressi sul paragrafo doppie terze e doppie seste; nella musica barocca spesso si usa una figurazione del tipo minima o semiminima legata alla prima di un gruppo di semicrome: anche in questo caso è possibile usare lo stesso dito tra nota lunga e gruppo di semicrome, avendo così sia il solito dito libero, ma anche favorendo una più netta imitazione tra le voci; alle volte sarebbe addirittura meglio usare lo stesso dito tra l'ultima nota prima dell'entrata del soggetto e la prima nota del soggetto stesso in modo da provocare una naturale separazione e un maggiore risalto di una parte del brano così importante.

Conclusioni
Era mia intenzione in questi scritti dare un punto di riferimento a quanti si accingono allo studio della fisarmonica cromatica, seppur considerando che il miglior modo per imparare a diteggiare è l'esperienza e la conoscenza della propria mano (ad esempio, chi ha le dita lunghe non avrà problemi nei pezzi polifonici, ma dovrà trovare una buona diteggiatura nei pezzi virtuosistici poiché le dita possono essere troppo macchinose, così come chi ha la mano piccola sarà probabilmente veloce nelle scale, ma farà frequente uso di scivolamenti nei pezzi a più voci). Ho cercato di tenermi sempre sull'oggettività senza entrare nella configurazione della mano del singolo, sperando di aver suscitato in alcuni di voi l'interesse e l'importanza del diteggiare che è (non dimenticatelo!) solo l'inizio dello studio di un brano.

Cesare Chiacchiaretta