上海迎来手风琴之春

选自音乐周报
记者 张蕾

　　5月2日至6日，“2006上海之春国际手风琴艺术周”隆重举行，来自9个国家的近300名手风琴专家学者和500多名参赛选手汇集申城，使得“五·一”上海成为全国乃至国际手风琴界注目的焦点。

多方支持保证高规格

　　本次手风琴艺术周是2006“上海之春”国际音乐节的一项重要内容，也是“上海之春”创办多年以来第一次把单项乐器的国际比赛内容纳入进来。其规格之高、规模之大以及影响之广都是近年国内少见的。
5月2日的开幕式上海市市长韩正、副市长杨晓渡以及上海市文联和音协的领导亲临现场。联合国教科组织国际音乐理事会下属的国际手风琴联盟(CIA)主席凯文·弗雷德里希作为观察员应邀参加。70岁高龄的美国手风琴家乔安·索马斯Joan Cochran Sommen)、教育部艺术教育委员会副主任周荫昌以及张自强、王碧云、任士荣、孙德伦等国内外手风琴专家也都参加活动。
　　另外，本次活动得到了金杯手风琴厂的鼎立相助，他们为本次活动提供充分的资金保证，也成为艺术周得以成功举行的重要因素之一。

比赛检阅手风琴发展状况

　　来自国内外的500多名选手参加了10个组别的比赛，大赛评委团由15位来自俄罗斯、美国、新西兰等国的一流手风琴大师及30位国内优秀专家组成，俄罗斯手风琴大师谢苗诺夫出任评委会主席。来自世界手风琴强国的俄罗斯选手夺得了青年重奏组、室内乐和成人组等多个组别的最高奖项；张妍、邵影、周舒丹获得最优秀中国选手奖；《境之景》等作品获得中国手风琴优秀新作品奖。组委会秘书长李聪说，国际手风琴艺术周的意义在于“打开眼界，认清差距，分享快乐”。

　　比赛比较客观反映了当前国内手风琴教学和演奏的状况：既有可喜的进步，同时与国外先进水平相比也存在比较明显的差距。手风琴教育家李未明教授介绍说：首先是合作艺术方面的进步，从比赛情况来看，室内乐和重奏的水平都有所提高，有许多选手给人留下了深刻的印象。本次比赛专门设立了室内乐组，通过比赛来形成一种导向，从而引领教学当中合作艺术的培养。其次，新作品的创作状况喜人。本次比赛专门设立的新作品组，共有19部新作品参加，共评出优秀作品8部，其中象林华、何训田这样的专业作曲家专门为手风琴创作了作品。再次，选手水平很高。尽管本次比赛是自由报名，水平参差不齐，但选手的整体水平并不差，有些国内尖子选手已经接近了国际先进水平。

　　同时，李教授也指出，目前国内手风琴发展状况很不平衡，专业院校的手风琴专业教育一直在发展，而面向大众的社会手，风琴教育却出现了滞后的现象，造成这种现象的原因是多方面的，其中最重要的因素是作品和师资，因此，大力发展中国优秀的手风琴作品和提高教师队伍
素质是当前的重中之重。

音乐会展现多元手风琴文化

　　本次艺术周的主题是“手风琴音乐在中国的多样化发展”，组委会推出了7场风格不同、精彩纷呈的手风琴音乐会，展示了世界各地多元的手风琴文化。

　　法国的Midi手风琴家简-刘易斯·诺通在静安寺广场举行，的“浪漫风琴”音乐会，为广大市民展示了奇妙的法国电声手风琴音乐和浪漫的法国现代流行手风琴音乐；俄罗斯巴扬手风琴大师、乌克兰手风琴家帕维尔·斐纽克的独奏音乐会则带来俄罗斯、乌克兰浓厚的民族色彩；

　　德国霍夫五重奏团与俄罗斯二重奏组合联袂演出的重奏音乐会非常精彩，赢得了许多专家的交口称赞；另外，曾获得2005年世界杯国际手风琴锦标赛流行音乐组冠军的安东尼奥·曼奇尼，带来的意大利流行手风琴音乐会和皮特·斯瓦维巴扬与班多纽独奏音乐会等，都各具特色，精彩纷呈。

　　5月6日的闭幕音乐会上，来自法国的两位国际手风琴锦标赛流行组冠军Jerome Richard (杰龙·里查) 和Cyril Blanchard(克里尔·布兰查德)的组合精彩演绎了法国Musette音乐，激动人心的节奏极大调动了现场观众的情绪。闭幕式上的压轴演出由俄罗斯人民艺术家罗曼科(Viktor Romanko)唱主角，他把手风琴的各种演奏技巧都发挥得淋漓尽致，并且依据《牧童短笛》和《茉莉花》的旋律进行了即兴演奏，其高超的技巧、出众的乐感和丰富的想象力令人称道。

高层论坛辩明路在何方

　　艺术周的一项重要内容是手凤琴国际论坛。5月4日上午，国内外手风琴界专家汇集上海师大学术报告厅，为手风琴的未来发展坐到了一起。

　　国际手风琴联盟(CIA)主席凯文·弗雷德里希认为本次国际手风琴艺术周的组织工作非常规范和人性化，并着重介绍了国际手风琴联盟的发展历程及近期活动，介绍了当今国际手风琴界的发展动态。

　　本次论坛所体现出的一个重要理念就是手风琴的多元化发展道路。李聪提到：走多样化的道路是今后中国手风琴发展的一条出路，要引进不同的手风琴教学和演奏思维，丰富手风琴的演奏风格和形式。在手风琴的教育上，要大力发展社会普及手风琴教育，坚持发展院校专业手风琴教育，二者是统一而非对立的关系。今后中国手风琴界要作的一项重要工作就是“接轨”。简单来说，“请进来”和“走出去”仅是这种“接轨”的开始，最终的目标是要在国际手风琴机构中拥有自己的话语权。中国要树立在国际手风琴界的地位，就必须要走自己的道路，形成自己的风格，推进中国本土手风琴创作，培养自己的手风琴明星。

选自音乐周报

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