为手风琴而生的“全才艺术大师”
加拉—利尼
（Galla-Rini 1904—2006）

文/张国平

　　加拉—利尼（Galla-Rini）,美国手风琴演奏家、教育家、作曲家。1904年1月18日出生于美国康涅狄格州曼彻斯特市的一个音乐家庭，他的父母都是意大利移民。加拉—利尼自幼即显露出很高的音乐天赋，他4岁时随父学习短号，6岁时学习手风琴（ 右手三排键纽，左手32个贝斯），7岁开始作为音乐神童和他的父母及2个姐姐（每个人均会演奏多种乐器）一道，在美国、加拿大各地巡回表演。在此不久，他便学会演奏木管乐器及铜管乐器中的12种乐器。1918年，他在纽约随约翰·布鲁克海文学习和声，1933年在旧金山音乐学院学习音乐理论及指挥。

　　1921年起，加拉—利尼开始为唱片公司录制唱片，早期的曲目有苏佩“诗人与农夫”序曲、罗西尼“塞维尔理发师”序曲等。1940年，他成功举办了他首场正式的独奏音乐会。

       1941年，加拉－利尼的事业发生了根本性的转折，这一年他创作了他的G小调第一手风琴协奏曲，并且他与美国俄克拉荷马市交响乐团一道首演了这部作品，结果大获成功。这部带有浪漫色彩风格的作品在美国手风琴发展史上有着极其重要的地位。它的演奏时间将近30分钟，而同时代德国作曲家胡果·赫尔曼1940年创作的第一手风琴协奏曲仅约11分钟，前苏联作曲家鲁比佐夫1937年创作的巴扬协奏曲约16分钟。因而加拉—利尼这部协奏曲在当时可称得上是一部大型的手风琴作品，就是今天听来也颇具艺术水准，并有着很强的震撼力！属手风琴文献中的精品，甚至可作为现在学生的音乐会曲目。

　　加拉—利尼也是第一位美国手风琴家以一个音乐会演奏家的身份首次与大交响乐团合作，因而加拉—利尼的威望大增。自此之后，他多次与包括底特律交响乐团、丹佛交响乐团在内的大交响乐团合作演出。同时，他也忙于为好莱坞20多部电影配乐，也就是那个时期他结识了后来担任美国总统的里根（他当时只是好莱坞二流演员），很快他们便成为好朋友。1946年加拉—利尼在芝加哥市政音乐厅、1949年在纽约市政音乐厅举办的独奏音乐会同样获得了极大的成功 。

　　事业上如日中天的加拉—利尼对巡回举办音乐会总是乐此不疲，情有独钟，而且在曲目的规模上也大的惊人。除了古典、浪漫派的作品之外，还有很多通俗类的曲子。1950年，加拉—利尼将他的事业又拓展到了欧洲，作为第一位美国音乐会手风琴家，先后在英国、瑞典、挪威、意大利举办他个人独奏音乐会，并且得到了各国手风琴界人士的高度评价。这个时期，加拉—利尼的演奏状态达到了他个人演奏生涯的颠峰。

　　值得一提的是，1981年，大师与他的学生——瑞典手风琴家尤根·桑德奎斯特组成二重奏组，在美国、加拿大、欧洲许多国家巡回举办音乐会。瑞典唱片公司出版发行了一张他们的唱片，曲目有：福雷斯科巴尔第（1583—1643）“托卡塔”、格什温（1898-1937）“三首序曲”、柴可夫斯基（1840-1893）“花之舞”选自舞剧“胡桃夹子”、依拜尔（1890-1962）“小白驴”、哈恰图良（1903-1978）“Lesginka”选自舞剧“加雅涅”、克莱斯勒（1875-1962）“维也纳随想曲”、蓬基耶利（1834-1886）“时间之舞”。我大概是在1986年左右从国外搞到这张唱片的，至今仍旧是百听不厌！相信对喜爱手风琴二重奏的乐迷来说，听他们的这个录音无疑是种美好的体验。无论是什么风格的作品，都被赋予其充满艺术家特有的气质，他们的默契配合，真可说是合作得天衣无缝、珠联壁合。而这时的加拉—利尼已是77岁高龄的老人，简直令人难以置信。

　　1988年，我在美国芝加哥曾经亲耳聆听了大师演奏的格什温“兰色狂想曲”，1992年，88岁的加拉—利尼又将此曲连同一些脍炙人口的通俗小品一道，录制成磁带出版发行，他的演奏依然是那般高贵，雄浑处威风八面、尽显大将风度。这难道不值得中国所有手风琴同行学习吗？现在不少年轻演奏家才二十几岁就已经状态不佳了，其演奏生涯之短暂真让人感到惋惜，过早的让他们坐在评委席上实际上对他们的成长有害无益。这种现象应当引起我们的警惕。不过据我所知，不少年青人在国际比赛中获奖后，就不再继续拓展曲目，已成为了包括手风琴强国俄罗斯在内许多国家的一个通病。

　　作为一位拥有很高学术水平的教育家，早在1931年，加拉—利尼就出版了他编写的“手风琴演奏法、”其后分别于1955年、1958年出版了他另外两套教材：“手风琴课程”、“手风琴入门”。1981年，他的一本“手风琴演讲集”问世，这本学术价值颇高的专业书籍的出版，成为当年国际手风琴界一大新闻。

　　加拉—利尼的学生——美国女手风琴教育家索玛斯教授，1961年在美国密苏里——堪萨斯大学音乐学院开设了手风琴专业，培养了一大批手风琴人材。她训练指挥的密苏里——堪萨斯音乐学院手风琴乐团被公认为世界上少数几个最高水平的手风琴乐团之一。另外，在1963年C1A世界杯国际手风琴比赛中获第2名的美国人威廉·库斯贝（演奏零七公司生产的键盘185贝司自由低音琴），也是加拉—利尼众多弟子中演奏水平最高的一位。我们从库斯贝在七十年代初发行的二张唱片中不难发現，他的演奏的确达到了一个相当高的水准，特别是他演奏的柴可夫斯基第二钢琴协奏曲（第1乐章），让我吃惊不已。

　　作为二十世纪最重要的手风琴表演艺术家，加拉—利尼在作曲、改编同样是出手不凡，令人刮目的，你会发现，加拉—利尼在他漫长的艺术生涯中始终保持着最旺盛的精力。1976年他创作了他的第2手风琴协奏曲（自由低音）、1983年又创作了他的d小调奏呜曲（自由低音），这是一首较大型的手风琴原创作品、演奏时间约21分钟。他为手风琴独奏、重奏、合奏改编了大量的作品（曾与30多家出版公司合作出版），这些无计其数的改编曲毫无疑问已成为世界手风琴文献宝库中最有价值的一部分。其中较有代表性的独奏作品：李斯特 “狩猎”、西贝留斯“芬兰颂”、格什温 “兰色狂想曲”、夏布里埃 “西班牙狂想曲”、威柏 “无穷动”、李斯特 “梅菲斯托圆舞曲”、舒柏特 “流浪者幻想曲”（自由低音）等；二重奏作品：罗马尼亚民间舞曲 “霍拉舞曲”（我14岁那年曾经和我的姐姐张力萍一起表演过这首乐曲）、格什温 “三首序曲”、福雷斯科巴尔第 “托卡塔”、柴可夫斯基 “花之舞”选自舞剧“胡桃夹子”等；乐队作品：包括巴哈、亨德尔、海顿、贝多芬、柴可夫斯基、李斯特、瓦格纳、包罗丁等大师的作品。我们可以从索玛斯八十年代指挥密苏里——堪萨斯音乐学院手风琴乐团录制的唱片中听到，加拉—利尼改编的威尔第歌剧“阿依达”的选曲，是有多么的了不起！这些高水平、高质量的改编曲值得我们做深入的学习和研究。

　　加拉—利尼也是一位对手风琴制造有着浓厚兴趣和独特见解的专家。早在1936年，他就撰写了第一篇有关手风琴标准化的文章，后来在1950年，当他赴欧洲各国巡回演出时，他就访问了许多手风琴工厂，并向他们提出了他本人的对手风琴标准化的想法，欣喜的是几乎所有的工厂都接受并采纳了他的建议。可以肯定的说，传统贝司手风琴发展到今天如此完善的地步，加拉—利尼功不可没！前不久我从意大利订购了一台Petosa牌120贝斯手风琴，它的右手45键、15个变音器，4个下颚变音器，左手传统贝司拥有10个变音器（其中2个为重复变音器），其个别音色我们从别的品牌手风琴上是找不到的。据我所知它由加拉—利尼独创，因此被称作为“加拉—利尼系统”。我演奏之后感觉它排列合理、便于演奏、音色十分丰富、很有层次感、它提升了传统贝司手风琴的表现力，这个系统值得国内手风琴厂家给予关注。

　　此外，大师还热衷于支持社会音乐活动，1938年他与老一代手风琴家戴罗、马格南特、伏罗西尼、比维诺等人一道在纽约创立了美国手风琴家协会，不久因一些复杂的原因退出该组织。后于1940在美国中西部与安迪·里佑等人一道创立了手风琴教师协会（ATG）。1951年，加拉—利尼在法国巴黎成功促使ATG正式加入国际手风琴联盟（CIA）。后曾担任过国际手风琴联盟的副主席一职（年代不详）。1956年，他在加州又创立了北美手风琴联盟（AFNA）。

　　1990年，86岁高龄的加拉—利尼赴莫斯科，担任了第一届莫斯科国际手风琴比赛的评委，其它的评委均是来自各国的手风琴名家，他们是：埃尔加（丹麦）、波赫诺夫斯基（波兰）、索玛斯（美国），以及前苏联老一代巴扬演奏家卡萨科夫，贝斯法米诺夫、克鲁布科夫等人。此次活动也是前苏联解体之前，由文化部主办的最大型的一次手风琴活动。同年手风琴教师协会（ATG）在密苏里——堪萨斯举办了加拉—利尼国际手风琴比赛，共有来自各国16位选手参加，第一名由法国女选手G·Balerdi摘取，她获得5000美元奖金，（她也是1988年世界杯第一名），第二名是俄罗斯的希什金、获得3000美元奖金；第三名是美国Peter Soave,获得1500美元奖金。

　　加拉—利尼以他巨大的声望推动着手风琴事业的发展，并赢得了国际手风琴界人士的普遍尊敬。1975年，意大利总统亲自为他颁发了“骑士勋章”，以此表彰他为意大利——美国之间的文化交流及对意大利手风琴制造业做出的卓越贡献；1984年，国际手风琴联盟（CIA）授予他“荣誉奖”。1986年，CIA前任主席，瑞典的欧维汉撰写了一本题为“加拉——利尼和他的手风琴艺术生涯”的书籍，在世界范围发行后引起了巨大的反响。它为我们全面了解这位天才的大师提供了一个很好的素材。也就在那时，我有幸结识了这位富有传奇色彩、学识渊博的艺术家，至今还珍藏着他写给我的十几封来信，长期收集、研究他的艺术成果已成为我的一大爱好。

　　我个人认为，我们在向俄罗斯巴扬手风琴家学习的同时，千万不要忽略对西方国家手风琴家的学习和研究。我不主张学生在学习阶段仅仅学习某一个国家的作品，或某一类的作品，这样对学生的成长是极为不利的。我们应当向所有优秀的手风琴家学习，不管他是那一个国家，那一个学派，这对发展中国的手风琴事业，提高我们的专业水平及普及教育水平都有着十分重要的现实意义，同时也能使我们的事业获得平衡、健康的发展。

　　2006年7月30日，加拉—利尼病逝于美国圣地亚哥，享年102岁。他的去世，标志着一个时代的结束。然而我们确信，加拉—利尼的各字会一如既往地永载世界手风琴艺术的史册，国际手风琴同仁将永远怀念这位二十世纪最伟大的手风琴艺术大师。
　　
　　
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