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大师素描
一、 谢苗诺夫
这是一位在中国手风琴界家喻户晓的人物，他集演奏家、作曲家、教育家、制造家于一身并在国际手风琴界有着相当高的地位。我个人认为，谢苗在教学上的成就要高于他在演奏上的成就（谢苗在克林根塔尔比赛的最好成绩是1967年第五名）。
谢苗本人不是纯正的俄罗斯人，他是高加索那边的少数民族，也就是我们通常所说的“黑毛”，正统、古板的俄罗斯人都害怕“黑毛”。谢苗本人幽默、智慧是典型的艺术家性格，他思路敏捷，为人和善。谢苗本人曾经是著名的摔交运动员并得过地区摔交比赛冠军。他在俄罗斯的名气也很大，我与夏罡去年在匈牙利搭乘俄航飞机与谢苗同回莫斯科，谢苗一上飞机，很多人都认出了他并与他打招呼，找他签名、合影。当然，你如果和他谈话投机或者成了好朋友，最好叫他讲讲手语版的“春之声”，你一定会笑坏肚皮。谢苗虽然谈吐随和、性格开朗，但他在学生面前却很严肃，另一方面他对学生也关爱有加，学生每当说到谢苗，都会肃然起敬，字里行间里会流露出能成为谢苗学生的自豪感，而且脸上写满了幸福。
谢苗本人有过一次婚变，他与第一个妻子有两个小孩，谢苗现在的妻子娜塔莎是一位俄罗斯弹拨乐演奏家。谢苗本人不抽烟，但喜欢喝红酒，喜欢吃中国菜。谢苗告诉我，他生命中第一重要的是音乐和巴扬，第二重要的是娜塔莎和家庭，第三重要的是汽车。谢苗现在用的是奥迪A6轿车，他的妻子用的是日本丰田威姿轿车。谢苗的女儿在学习中国针灸，他到成都后到处打听那能买到针灸，他准备带回去送给女儿。另外，谢苗从成都临走前还专门到数码广场为妻子买一台索尼500万像素的数码相机，由于俄罗斯人结婚较早，谢苗膝下已是儿孙满堂了。
二、 关于夏洛夫
我是十年前在圣比得堡认识夏洛夫的，他给我的第一印象就是“忙”，说话快，走路快。当时我们去参加第二届“波罗底海”手风琴比赛，老彼特做镇指挥，夏洛夫从上忙到下。那时，夏洛夫开的是一辆瑞典造的黑色沃尔沃轿车，穿了一件黑色的长皮大衣（电影盖士太保穿的那种），用现在的话说：“酷毙了”。夏洛夫人挺随和的，没有一点大师的架子。记得比赛结束后，夏洛夫专门来到我们住的酒店为中国的老师和学生拉琴，我至今都记得他一口气拉了列普连科夫的随想曲，奥尔扎克的幻觉，他改编的兰色多瑙河等十几首曲子，他还不厌其烦的为龙丽等中国选手上课，后来他又无数次的到过中国并先后去过成都、北京、天津、石家庄、哈尔滨、贵阳、重庆等地，特别是在1996年他在川音举行的两场音乐会，可以说成了我们手风琴自己的节日，川音敖昌群院长，钢琴教育家郑大昕教授等听了音乐会后对夏洛夫的演奏给予了极高的评价。夏洛夫的父亲是一位海军军官，拉一手好巴扬，夏洛夫的妻子是一位歌唱家，目前为止，先后有十多位中国的留学生在夏洛夫那学琴。另外，夏洛夫也是一位语言天才，他能讲英语、德语、西班牙语，也能讲一些简单的中国话。夏洛夫拉琴极富感染力，李聪评价夏洛夫的演奏“如同喝一杯浓烈的伏特加酒。”夏洛夫是典型的俄罗斯人性格，如果说谢苗还有点圆滑，那夏洛夫更坦率、耿直，用中国的话说就是“特哥们义气”。夏洛夫对汉字特别喜欢，也富有想象力，记得一次我们从成都某酒吧出来，路过成都的建材宾馆，夏洛夫就告诉我，汉字的材字像两个人，左边一个人正聚精会神的看右边那个人撒尿。的确木像站着看的人，才像撒尿的人。
三、关于德米特里耶夫
与前面两位大师相比，德米特里耶夫算是真正影响过我们这一代人的巴扬大师。七十年代，全中国拉手风琴的学生和教师可能没有人没听过他演奏的柴金奏鸣曲第四乐章和春之声圆舞曲。那时，我整天抱着饭盒录音机听不知转过多少遍而且要竖起耳朵才能听清楚的“柴金”。虽然德米录的是两首传统低音手风琴乐曲（经典手风琴曲是不应该分传统低音还是自由低音的，加里亚诺、方丹姆等大师都演奏的是传统低音手风琴，因此，传统低音一样有伟大的经典作品，自由低音一样有糟粕），但那时听德米演奏，我们都被吓了一跳，我特别想不通春之声中段右手会在两个八度以外出现两个旋律（因为当时我们对巴扬的结构、音域还没有任何概念）。后来，夏罡他们从彼德堡陆续带回了一些德米的CD和录音带，也知道了一些德米的消息。我们96年第一次到俄罗斯，由于各种原因也没有见到德米。说来也巧，在中国，张自强老师一家人都是手风琴演奏家，在俄罗斯，德米一家人也是手风琴演奏家，德米的妻子是键盘手风琴演奏家，德米的儿子是巴扬演奏家，而且还得过克林根塔尔青年组第一名，世界杯和意大利成人组第一名。去年匈牙利我第一次见到了影响过我的德米，他高高的个头，（大概有1.85米左右）浓眉大眼，说话时头稍偏并且永远带着微笑，他见到夏洛夫、谢苗等挺谦虚、友善的。由于德米这几年教学成绩突出，特别是他的学生康斯坦丁在2003年克林根塔尔获了第一名后，夏罡说德米变了（因德米与谢苗、夏洛夫交谈夏罡能听懂他们说些什么），德米说话的分寸感少了，而且也敢跟谢苗、夏洛夫开玩笑了。
德米给我的印象是一个不知疲倦的人；在世界手风琴赛场来回奔波的人；也是一个谦虚的人。德米几乎所有的大赛都去参加（有时并不是去做评委），而且带两台摄像机奔波各个赛场，当他没有录到选手的演奏时，他如果知道你录了以后，德米马上会到你房间转录。德米给我的第二印象是任何时候都在不停的兜售他的CD
、乐谱、录音带、录象带。因为德米的音像资料的确很多，我教学上的很多曲子都是夏罡从彼德堡找德米买的录象资料。我请夏罡帮我带一盘加里亚诺音乐会录象，马上德米会买给你加里亚诺三场音乐会的录象带；我要一盘克林根塔尔的录象带，德米连青年组前三名的也一并给你。总之，德米勤奋好学的精神也是我学习的榜样，德米将于今年8月到天津当评委并开音乐会，到时，影响过我们这代人的德米的音乐会一定会引起轰动。因为，五十多岁的德米演奏技术还处于一个较高水平时期，他下半场的曲目也会带给观众很多惊奇（说不定他还会从口袋里掏出口哨吹上两声或者拉牛仔时大喊大叫）。
四、 安杰列斯
安杰列斯与前面三位俄罗斯大师相比，可能在演奏上还称不上大师，但他在国际手风琴界和中国手风琴界的影响一点都不压于前面几位大师。我第一次听安杰列斯的作品是2002年夏罡带回来的世界杯录象，阿依达尔在决赛中演奏了安杰列斯的“浪漫曲”，我当时就被安杰列斯的这首爱情故事打动的热泪盈眶，我同时也想不到阿依达尔一个十七岁的英俊少年能把这首爱情故事演绎得如此完美。后来我又陆续听了他的“音乐闹钟”、“音乐会组曲”、“绝境”等作品。这次在世界杯，我见到了我最喜欢的安杰列斯。
安杰列斯的气质高贵、优雅，说话时音调优美（男人讲法语挺招女孩子喜欢的），特别是他的眼神放着忧郁、迷人的光彩，绝对吸引靓女们。看到安杰列斯身上那种忧郁、高贵的气质，我明白了他为什么能写出浪漫曲的原委。
安杰列斯本人也是手风琴演奏家，在世界杯和意大利比赛上的成绩一般，没有进入过前三名，也可能就是五六名吧。安杰列斯的钢琴弹的很好，他告诉我，他本人曾经在中国广州工作过一段时间，主要教钢琴和作曲，明年八月，他还会到中国访问，讲学。
安杰列斯穿着随意、朴素，但烟瘾极大，除了在评委席上，其他时间里嘴里绝对都叼着香烟。他这次到蓬塔利尔是携漂亮妻子一起去的，他妻子烟瘾也大，两人经常对抽。安杰列斯1962年出生，比我小两岁，但看上去人比实际年龄老一些。由于语言障碍，加上在蓬塔利尔的时间太短，我对安杰列斯本质上的东西还不敢忘加评论，只能把我的第一印象介绍给中国读者。我想等2005年八月他再次到中国，一定会有更多的中国手风琴同行读懂他的作品，同时也能读懂他的“眼神”和他本人。
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