担任本次大赛国际评委的张子敏先生,今年已经72岁高龄。张先生是我国手风琴界的元老,如今活跃在中国各地的著名手风琴演奏家、教育家,很多都受到过他的指教。张老德高望重,不论到什么地方,都会受到同行格外的爱戴和尊敬。
张子敏先生出生于1926年,10岁起先后跟俄罗斯和捷克籍教师学习手风琴,15岁时又兼学钢琴,后来成为北京艺专(中央音乐学院前身)第一期学生,在那里学习了三年钢琴,毕业时分配至沈阳音乐学院工作,先是教钢琴,1953年起改教手风琴至今。
这次大赛张老很辛苦,不仅连续7天担任评委工作,休息时间还要接待大量来访者,但他还是很愉快地接受了笔者的采访。
问:张先生,您对参加本次大赛的中国选手的整体水平有何评价?
答:比以前提高很多,天津、四川选手在大赛中都有上乘表现(张老自谦,未提沈阳,其实沈阳的选手水平也很不错)。
问:您认为选手们的演奏存在哪些主要的问题?
答:大家的技术都不错,但光有技术不行。喜欢技巧人家可以去看杂技。许多选手的技术近乎完美,但却没有个性,他们是在征服评委,而不是征服观众。演奏者要按乐曲自身的音乐风格去演奏,不能把什么乐曲都演奏得象古典音乐。另外,对于艺术的看法是多种多样的,不能只有唯一的解释,每个人都可以按照自己的理解和感受去演奏。
问:请您对初学者和程度高的学生各讲几句话。
答:初学乐器时必须要有严格的技巧训练。过去我学琴时,老师非常严格。有时光是一个渐强就训练一堂课,怎么也达不到老师的满意,非要做到一点一点强上去。只有经过这样的训练,才能为以后的提高奠定一个坚实的基础。初学者还要学会背谱。一个背谱扎实的乐曲,几个月不练也能拉得出来。我要求学生拿到一个新谱子时,不要急于统练全曲,而是先练两个小节,吃透了,再拉四小节、八小节……练好一页再练下一页。个别难的地方要重点练。我孙女学外语时我也这样要求,效果非常好。(世界著名大提琴演奏家马友友小时练琴,他爸爸只要他每天练几小节。笔者按)程度高的学生首先要创新,不要光模仿。模仿是没有出息的。其次要有控制。没有控制就没有艺术。演奏中,一切都要在控制之中。不加控制地让手指乱跑是最可怕的。就象司机开车,如果失去控制,开得越快出事就越快。
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