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学士毕业论文
关于传统低音手风琴和自由低音手风琴的比较研究

孟凡娟
                                                      指导教师:陈一鸣


    这里刊登的几篇手风琴论文是手风琴演奏专业本科学生的习作和手风琴硕士研究生一年级第一学期的作业。有的已成为学士论文,有的是硕士论文的萌芽状态,水平不一定使各位同行满意,但毕竟是他们通过大学校园学习所取得的对手风琴艺术的收获。在此,我们把这些心得奉献给大家,以对手风琴文化发展尽一点微薄之力。同时,希望各位专家、爱好者们多提宝贵意见,并踊跃赐稿。

                                本专栏主编: 陈一鸣

                    目 录

内容摘要 
    
1、引言 
    
2、传统低音手风琴 

3、自由低音手风琴 
    
4、传统低音手风琴和自由低音手风琴的比较 

参考文献 
 
内容摘要

    手风琴自诞生以来,一直不断的变革与发展。自由低音手风琴是传统低音手风琴不断发展和完善的产物,是手风琴发展史上最具革命性的突破。文章对自由低音手风琴与传统低音手风琴分别作了介绍,并从结构、发音原理、制作工艺、价格及当今的发展现状等方面做出了客观的比较。

1、引言

    手风琴从诞生至今不过一百七十多年的光景,这件年轻的乐器传入我国后,随着人们对音乐的需求、普及和提高,它的地位日渐重要起来。手风琴不断普及,演奏技巧日臻完美。特别是近年来,手风琴已作为一门专业课程被许多艺术院校、高校、职业学校列为重要课程,并有许多院校开始招收硕士研究生。手风琴教学也开始由传统低音手风琴逐步向自由低音手风琴迈进。自由低音手风琴是传统低音手风琴不断改革和完善的产物,它的出现极大的提高了这件年轻乐器的艺术表现力,是手风琴发展史上最具革命性的突破。自由低音手风琴在我国的起步,标志着我国手风琴事业正逐步与世界接轨,中国的手风琴历史又翻开了新的一页。鉴于我国目前这种情况,我想针对自由低音手风琴与传统低音手风琴的关系,略论一二。

2、传统低音手风琴

    手风琴是以风箱驱动空气作为外力策动,是簧震动发声的乐器。理论上称为机械通风簧乐器。我们说的传统低音手风琴就是目前国内外最常见的左手贝司没有改革的手风琴如图〔1〕。它起源于中国的管乐器——笙。自1777年法国传教士阿莫依特把笙传入欧洲以后,簧片就被大量运用到乐器的制作中,经过不断的发展与完善,于1829年被一个威尼斯的乐器制造商制造并命名了真正意义上的手风琴(accordion)。

(一)传统手风琴的发声原理 
    手风琴是一件簧片家族的乐器,它的簧片都安装在木制的簧盒内,拉动风箱,按下琴键,风箱与琴盒相通的音孔即被打开,气流进入琴盒,并以簧舌与簧框之间的缝隙通过,激发簧舌产生震动。手风琴的琴盒内装有两片同质量(同音高、振幅、音色)的簧片,拉风箱时,正簧舌震动发生,推风箱时,反簧舌震动发生。 

(二)传统手风琴右手键盘与变音系统 
    手风琴右手键盘是一个十二平均律的键盘,与钢琴、管风琴、电子琴是相同的,在此就不多作介绍。 
    手风琴的变音系统是指若干组簧片的不同组合。在手风琴右手部分的簧室内,装有A,B,C,D四组按半音排列的簧片。A组簧片发出与记谱相符的声音。B组簧发声比A组高八度。C组簧发声比A组低八度。D组簧发声比A组高5—10音分,这一组簧很少单独使用,通常与A组同时发声,根据频率差的原理产生波动音,与A组同时发声时。整个变音系统就在这四组簧的不同结合中进行,按下不同的变音器,与变音器相连的音孔板滑片就相应地组织不同的簧片发声。不同音高的簧片单独使用和组合使用,产生音色差异,是手风琴键盘右手部分变音器及音色特点:

(三)风箱与左手贝司 
    风箱是激发簧振动的外力源。
    传统低音手风琴的左手贝司低音只有一个八度的音域,表面看,键钮排列十分复杂,实际上其中六十个键钮即包括全部内容,其他键钮仅是重复而已。低音贝司由下往上按纯五度排列,横排相邻的基本低音与对位低音是大三度关系。 

(四)传统低音手风琴在我国的发展状况 
    据中国手风琴在线网站最新资料显示:手风琴是由法国驻中国云南首任领事方苏雅于1899年带到昆明,但当时并没有引起人们的注意,直到1939年二战爆发,许多俄罗斯手风琴教师逃亡到中国东北,这时人们才真正欣赏到了具有专业水准的手风琴演奏,这些人开始在中国教授手风琴的弹奏技巧,手风琴就是在这时传播开来的。 

    二十世纪四十年代后期,中国人民解放军对手风琴的发展产生了巨大的影响。五十至六十年代,部队文工团经常到人民群众中巡回演出,他们对手风琴的传播起了先锋队员的作用。六、七十年代的中国,大多数地区都有了手风琴的演奏,越来越多的人开始热衷于手风琴音乐。八十年代后是手风琴发展的飞跃阶段,众多的地方性组织先后成立,教学也开始以“车尔尼”为版本,发展逐步系统正规。许多海内外手风琴艺术家应邀进行艺术交流,中国的手风琴家们也开始放眼世界,逐步走向国外参加国际性比赛。 

    从九十年代至今,手风琴事业以惊人的速度在飞速发展。众多的地方性组织不断发展壮大,学习手风琴的人数越来越多,各种比赛和学术交流也开始广泛的兴起。全国手风琴考级活动的展开使我国手风琴的事业朝着更系统、更规范的方向快速发展。而我国手风琴制造业的繁荣与发展则为手风琴大面积的普及提供了良好的条件和坚实的保障。

3、自由低音手风琴

    自由低音手风琴的问世是手风琴发展史上的一次革命。

    自由低音手风琴理论上又叫做可变换左手贝司结构手风琴。

    自由低音手风琴是在传统低音手风琴的基础上发展演变而来的。它是针对传统低音左手贝司而言。传统低音手风琴的左手低音只有一个八度,自由低音手风琴突破了左手低音只有一个八度的局限,将音域扩展到四个半八度。五十到七十年代,这种手风琴被专业人士称为free Bass accordion。后来我国按其英文名翻译成自由低音手风琴。自由低音手风琴是传统低音手风琴不断改革和完善的产物,它与传统低音手风琴既有共性,又有个性。 

    目前自由低音手风琴有这样几种形式:一种是185贝司的自由低音手风琴。它是在120贝司传统低音手风琴的基础上,在贝司与变音器之间增加了三排自由低音,这三排键钮横向按半音阶排列。高音从上至下发展,一般为58个自由低音,约四个半八度。由于这种琴增加了三排钮,对于手小的演奏者显的不太方便。另一种是“双系统”自由低音手风琴。它的外观与传统120贝司琴相仿,但在贝司和变音器之间增加了一个转换开关,当需要用自由低音时,只需按一下转换开关就能将原来的四排和弦钮变成自由低音。这种双系统的自由低音手风琴也有多种形式:一种是“传统指法”自由低音。它的音位排列与传统低音排列相同,即上下纯五度,前后大三度 ,只是将三至六排的键钮按八度递增。由于这种结构的指法与传统低音相同,所以演奏方法过渡比较简单,但是演奏半音阶和变化音多的复杂乐器就较困难些。目前较好的是按半音阶排列的双系统自由低音手风琴。这种琴在转换成自由低音时,原来的左手一、二排低音保持不变而三到六排均变为自由低音。这种双系统自由低音又根据半音的排列方向不同分为C系统和B系统。C系统的自由低音从第六排往变音器方向按半音阶递增,低音在上高音在下,第三排为辅助音(为了演奏方便而设的重复音)。它与下一行的第六排音相同,以此类推组成四个半八度的自由低音,它与185贝司的自由低音排列相同。B系统的自由低音排列与C系统正好向反,它的低音在下高音在上,半音的排列自第三排往第六排递增,第三排也是辅助音,与下一行的第六排相同。这两种系统在技巧上没有什么不同,只是在排列方向上不同而已。C系统与右手部一样,低音在上高音在下。B系统左手音高由下往上进行,右手音高由上往下进行。 

    自由低音手风琴将传统低音手风琴左手部分进行了改革,使手风琴的左手也能像钢琴一样演奏复杂的复调音乐和各种不同的和弦,在手风琴的音乐表现力上有了质的飞跃。

    早在二十世纪初,自由低音手风琴就在维也纳出现,但是后来由于种种原因并没有普及推广,1905年在俄罗斯圣彼得堡诞生了第一台巴扬手风琴。俄国十月革命后,巴扬手风琴的演奏有了较大的普及和发展。大约在二十世纪四十年代,巴扬手风琴的左手部位有了自由低音,当时的自由低音有185贝司,共有九排,它是在传统手风琴的基础上加了三排,拉起来很不方便,后来莫斯科的手风琴制造者通过改进,又发明了120贝司的可变换的双系统自由低音手风琴,这之后德意的手风琴制造商才向苏联学习仿造了双系统自由低音手风琴。特别是近年来,我国的音乐院校及高师的音乐专业已在自由低音手风琴的教学上进行了初步的探索,并已初显成效。自由低音手风琴近年来在我国的发展必然将我国的手风琴事业推上另一个高度。

4、传统低音手风琴和自由低音手风琴的比较

    (一)自由低音手风琴是传统低音手风琴的革命性突破,但是它依旧与传统低音手风琴有着不可磨灭的共性。 

    从发音原理上,自由低音手风琴仍是一件簧片乐器。它的发音原理与传统低音手风琴一样,靠风箱吹动簧片而发音。在外型上,它仍旧是由右手键盘、风箱和左手贝司组成的、便于携带的和声性乐器。二者之间变音系统的制作原理也是相同的。

    (二)在这些共性之上,自由低音手风琴与传统低音手风琴又是不同的,它有着自己独特的个性。 

    自由低音手风琴突破了传统低音手风琴左手和弦单一,旋律只有一个八度的缺陷。它将左手低音的音域拓展到四个半八度,不仅可以像钢琴一样演奏复杂的复调音乐,而且还可以演奏较复杂的和弦。这些是与传统低音手风琴的区别所在。这些特点为作曲家们提供了广阔的想象空间,使许多传统低音手风琴无法弹奏的优秀作品在自由低音手风琴上就能完整地诠释其内涵,极大地丰富了音乐的表现力。

    (三)在制作工艺上 
    自由低音手风琴的制作工艺远远比传统低音手风琴复杂的多,我国研制了十多年,仍未制造出令人满意的自由低音手风琴。自由低音手风琴由于左手和弦被改为自由低音,其左手的簧片结构也有所变动。由于左手低音簧片的改造,使得自由低音手风琴的琴体加厚,它比传统低音手风琴的琴身厚五至六厘米,同是120贝司,自由低音手风琴重量上也要比传统低音手风琴多出三、四公斤之多。 

    (四)在价格上 
    由于自由低音手风琴制作工艺要求很精细,制作又极复杂,它的造价也是极其昂贵的。一架中档的国外进口自由低音手风琴价格在五、六万元左右。我国上海百乐手风琴厂现已研制出了120贝司自由低音手风琴,虽然国产的自由低音手风琴在质量和做工上无法和国外的自由低音手风琴相提并论,但由于制作工艺极复杂,其价格也在一万五千人民币上下。而传统低音手风琴的制作则相对简单,价格要比自由低音手风琴便宜得多。最小号的手风琴只需三四百元就能买到,中型像60、80贝司的传统手风琴,由一千元到两千元不等。大型120贝司的传统低音手风琴价格也就在三千元左右。目前我国最好的传统低音手风琴当属新结构回声琴,这种琴是传统低音手风琴中最高档的,它的价格在七千元左右。这两种琴在价格上的巨大差异促使其在我国的发展走上了两条不同的道路。 

    (五)传统低音手风琴和自由低音手风琴目前在我国的发展状况 
    传统低音手风琴传入我国以后,经过不断的发展,早已遍及我国各个地区。传统低音手风琴型号齐全,适合不同年龄段的人学习,而且价格适中,适合我国的国情,对我国音乐教育的普及与发展起了重要的作用。 

    而自由低音手风琴造价极高,不是我国普通老百姓能够承受得起的,在当前情况下根本无法大面积普及教育。再加上自由低音手风琴作品的技术难度和艺术性与传统低音手风琴曲目相比已大不相同,这时对演奏者的音乐修养提出了更高的要求,这都是非专业手风琴手望尘莫及的。而且自由低音手风琴加厚的琴身及不完善的型号跟本不适合少儿学习,这也是自由低音手风琴在我国无法普及的重要因素。 

    基于上述种种,我认为传统低音手风琴和自由低音手风琴各自有着其自身的优点和长处。传统低音手风琴的普及为我国手风琴事业的蓬勃发展提供了良好的条件和坚实的基础,而代表世界手风琴发展趋势的自由低音手风琴则将我国的手风琴事业逐步推向国际化。目前,自由低音手风琴仍在专业范畴内规范发展,它能否会取代传统低音手风琴在我国的主导地位,还要看我国人民的生活水平,现实的国情以及其工艺造价的降低,但在其发展过程中,传统低音手风琴仍是我国手风琴事业中的主力军,至于日后谁将独领风骚,我们拭目以待!

参考文献

[1]梁广程编著《乐声的奥秘》(人民音乐出版社,1986年2月北京第一版)。

[2]陈一鸣主编《全国手风琴教学论文集》(青岛海洋大学出版社,1991年11月第一版)。

[3]中国手风琴在线网站